El quid de las secuelas es que apestan a dinero desde el principio. Si el original no hubiera tenido éxito, esta secuela no habría existido; las excepciones confirman la regla, pero “The Shining” de Stephen King ha sido un clásico de la literatura de terror y, por lo tanto, una fuente de ingresos, al menos desde la adaptación cinematográfica de Stanley Kubrick.

En el primer premio de Los Razzies, el anti-Oscar, la adaptación cinematográfica del libro de Stephen King “El Resplandor” fue nominada dos veces. Además de Shelley Duvall, quien fue propuesta como la peor actriz, Stanley Kubrick también “se convirtió” en el peor director de la lista, pero “finalmente” perdió” ante su colega Robert Greenwald, a quien el musical “Xanadu” le valió dudosos honores. Desde el punto de vista actual, el procedimiento de los oficiales de precios parece simplemente absurdo, ya que la película de terror lanzada en 1980 ha sido considerada durante mucho tiempo una obra maestra del género. 

En ese momento, sin embargo, el maestro donante Stephen King, quien desde el principio no ocultó el hecho de que no le gustaba la interpretación libre de Kubrick, estaba satisfecho con el premio razzie de la versión cinematográfica de su obra. A los ojos del escritor, los temas importantes de la novela fueron descuidados en la adaptación. Y la caracterización de los personajes también lo golpeó gravemente.

La aversión de King a la icónica película también es importante para la edición cinematográfica de su sucesora Doctor Sleep, cuyo libro fue publicado en 2013. Después de todo, el director y guionista de terror Mike Flanagan, ahora está tratando de combinar razonablemente los diferentes conceptos e ideas, quiere hacer justicia a King y Kubrick por igual. El resultado es un viaje de miedo de dos horas y media que tiene varios momentos interesantes que ofrecer, pero que pierde relevancia si la comparamos con el hito de 1980. 

La adaptación de Doctor Sleep de Flanagan comienza en 1980 y muestra cómo las perturbadas y visionarias habilidades de Danny Torrance (Roger Doyle Floyd reemplaza al actor Danny Lloyd) y su madre Wendy (Alex Essoe reemplaza a Shelley Duvall) quienes después de los horribles eventos en el Hotel Overlook, lejos del páramo nevado de las Montañas Rocosas, están luchando con algunos traumas. Incluso en la soleada Florida, donde ahora vives el niño no deja de lado sus visiones y la ola de asesinatos que dejó su padre. Aunque siguiendo el consejo de su amigo Dick Hallorann (Carl Lumbly reemplaza a Scatman Crothers) encierra los fantasmas del pasado en cajas imaginarias en su cabeza, a Danny se le niega el camino hacia una vida ordenada.

Rápidamente nos movemos al 2011 y volvemos a encontrarnos con Danny (Ewan McGregor), pero ahora es un alcohólico vagabundo. Cuando un día termina en un pequeño pueblo en el noreste de los Estados Unidos, de repente aparece una figura de su pasado. El simpático Billy Freeman (Cliff Curtis) toma al hombre destrozado bajo su protección, le acomoda y lo arrastra a un grupo de autoayuda para alcohólicos anónimos. Allí conoció a un médico que le consiguió un trabajo en un hospicio. Al tratar con las personas moribundas, Danny ahora usa cada vez más su don reprimido, El Resplandor (The Shining), para consolar y disipar el miedo a la muerte.

Ocho años después, Danny se enfrenta a un pedido de ayuda que podría sacudir su estabilidad recién ganada. Abra Stone (Kyliegh Curran), una niña que también tiene un sensor telepático, se ha dado cuenta, gracias a sus habilidades, de una secta asesina que caza niños con una brillante predisposición, se alimenta de sus poderes y de esta manera el proceso de envejecimiento de sus miembros se detiene. Junto con Dan, Abra quiere enfrentar a la líder Rose the Hat (Rebecca Ferguson) y sus seguidores, pero primero debe encontrarlos.

Rápido, brutal y ruidoso, atributos cada vez más comunes hoy en día en el cine de terror. Con Doctor Sleep, Flanagan está contrarrestando esta tendencia. En lugar de un desfile aburrido de secuencias llenas de sangre o de entes hambrientos de algo o alguien, el director domina el horror atmosférico. El cineasta tarda más de una hora en presentarle al espectador la historia, indicar conexiones y fortalecer las relaciones. El tema del abuso del alcohol y la cuestión de las características del resplandor, dos aspectos que permanecieron deliberadamente velados en las tiras de Kubrick, se profundizan en este guión, que King, como creador de la continuación de la novela, ciertamente estaba satisfecho. La mirada repetida en la psique de los dos personajes principales une el interés del espectador. Aquí y allá, el director debería haber continuado perforando y utilizando el potencial emocional aún más.

Rebecca Ferguson está indudablemente en buena forma como cabeza del culto. Su actuación, que es tan seductora como maliciosa, brinda una incomodidad tangible a casi todas sus escenas. La pantalla comienza a crujir cuando Rose sube al escenario y se posiciona como una antagonista increíblemente amenazante. Un extraño horror es emitido sobre todo por los momentos rituales de asesinato, que ilustran cómo el clan que vaga por el país literalmente absorbe a sus víctimas.

La película, que a menudo se acompaña de un latido ominoso, lucha con golpes narrativos, por ejemplo cuando Dan y Abra se encuentran en la parte media y entran en batalla. su plan parece un poco apresurado y solo funciona en parte porque sus oponentes son extremadamente estúpidos en el primer pequeño enfrentamiento. Para obtener un gran final con algunos acentos de piel de gallina, Flanagan acepta imprecisiones y deja que sus protagonistas superen las pérdidas sufridas increíblemente rápido.

Incluso si el director alude regularmente al trabajo de Kubrick, el principio y el final se destacan. Los sonidos ominosos de la secuencia de apertura de “El Resplandor” suenan desde el principio. Poco después, el hotel Overlook con sus infinitos pasillos cobra vida. El pequeño Danny calienta el triciclo por los pasillos. Y nos detenemos frente a la legendaria sala 237. Los nostálgicos del cine que tienen una gran memoria lo pasaran bien, aunque es un poco irritante ver otros actores en personajes conocidos. Por mucho que uno pueda regocijarse en el ambiente meticulosamente reconstruido, difícilmente se puede negar que algunas conexiones y citas posteriores aparecen como un servicio de fanáticos bastante torpe. A veces Flanagan podría haberse emancipado mejor de la obra maestra de Kubrick.

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Ruben Peralta Rigaud es médico de profesión y escritor de reseñas cinematográficas.